Un bref motif en constante progression harmonique introduit une copla andalouse. Cette pièce, à l'exception d'un passage assez animé, est une rêverie délicatement mélancolique qui s'évanouit sur d'extrêmes pianissimi.

C'est l'activité trépidante du port de pêche de Santa Maria situé en baie de Cadix sous la brise de l'antlantique. C'est aussi une danse qui doit être interprétée "avec allégresse " ou " très joyeusement " à moins que ce ne soit un chant andalou "très langoureux " suivant les indications du compositeur.

Fête religieuse "décrite " comme une fête profane. Des battements de tambours accompagnent un motif entraînant, repris avec une intensité croissante jusqu'au fortissimo. La procession s'avance, évoquée par un grand thème solennel en octaves, tandis que, simultanément, une variante des éléments du premier motif se superpose en traits fulgurants, expression d'allégresse d'une volubilité sans nom. La partie centrale du morceau, d'un caractère confidentiel, contraste singulièrement avec l'exposition renforce l'impression de liesse populaire autour du cortège passant toutes cloches sonnantes. Un quadruple forte met fin à l'excitation générale et la procession disparaît dans une lumière de tombée du jour.

Danse sur des mesures à 6/8 et à 3/4 évoquant le fandango. Elle alterne avec une tendre malaguena, les deux éléments se conjugant à la coda.

Rêveuse détente n'excluant pas ces brusques réactions, ces élans passionnés jusqu'au paroxysme dont Albéniz a le secret. La construction rythmique et les effets d'équivoques tonales sont les propos d'un magicien.

Danse et marche pleines d'entrain et de grâce dans un faubourg de Séville, paso-doble et marche

Claude Debussy a écrit : "peu d'oeuvres en musique valent El albaicin du troisième cahier d'iberia,ou l'on retrouve l'atmosphère de ces soirées d'espagne qui sentent l'oeillet et l'aguardiente. c'est comme les sons assourdis d'une guitare qui se plaint dans la nuit, avec de brusques réveils, de nerveux soubresauts. Sans reprendre exactement les thèmes populaires, c'est de quelqu'un qui en a bu, entendu jusqu'à les faire passer dans sa musique sans qu'on puisse s'apercevoir de la ligne de 'démarcation". Des progressions de motifs qui structurent El Albaicin se détachent des envolées lyriques dont la dernière retombe avant un ultime et incisif tracé mélodique qui est comme la représentation du toréador cambré, prêt à l'affrontement.

Les rytthmes brisés et les curiosités harmoniques d'El Polo nous font comprendre pourquoi Albéniz souhaitait que cette "chanson-danse" " soit jouée dans l'esprit du sanglot". Olivier Messiaen aimait cette pièce et appréciait particulièrement sa facture rythmique.

Vision d'un quartier haut en couleur de Madrid. Des grappes d'accords cinglants, un martèlement rythmique constant suggèrent ces "danses au couteau" des mauvais garçons: attitudes farouches et gestes provocants.

Retour en Andalousie avec une malaguena à la fois enflammée et charmante.

La plus longue pièce des cahiers. Le nom d'une cité de vins est donné comme titre à ce poème musical assez mystérieux et d'un raffinement extrême. L'exécutant dispose toujours d'indications nombreuses, de prescriptions impératives pour une interprétation idéale.

C'est la fête dans une taverne de Séville et les dernières danses sont d'une gaîté délirante. Exubérante comme Malaga, Eritana enthousiasmait Manuel de Falla par ailleurs analyste des sources gitanes d'El albaicin.

Après avoir envisagé d'inclure Navarra dans le quatrième cahier d'Iberia, Albéniz s'est ravisé. C'est donc une pièce à part dont les 26 dernières mesures ont été écrites par Déodat de Séverac après la mort du compositeur, survenue le 18 mai 1909. Navarra a plusieurs facettes qui sont autant de reflets des sentiments de la vie hispanique.